Lumion采访导演 Rémi Anfosso：使渲染充满生机

客厅，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

 

我们正在与屡获殊荣的巴黎导演兼制片人 Rémi Anfosso 交谈。他的导演处女作《大厨的航程》（2020）最近登上了大银幕（该纪录片被《纽约时报》评为“美味的法国之旅”），凭借 10 年的电影制作经验，他曾担任过国际电影、电视节目和广告的助理导演和导演。

 

 

Rémi Anfosso 是建筑可视化工作室Ten Over Media的首席电影制作人，在那里他坐在 Lumion 导演的椅子后面并制作了多个渲染项目，例如屡获殊荣的River Run、Hôtel Le Mas、Carolina Pines RV Resort和几个其他。

 

在这次采访中，Rémi 分享了他如何将这两个世界结合起来：现实生活中的电影制作和 Lumion 制作的建筑动画。他讨论了他如何将空间转化为记忆和情感的容器，通过道具、相机和灯光的使用，给观众和客户留下深刻而难以磨灭的印象。

 

将设计与具有 3 种引导情绪的人联系起来

在开始任何电影项目之前，雷米敏锐地意识到他所在行业的一个重要概念——制作一部情感电影意味着控制观众与屏幕上所显示内容的关系。

对 Rémi 而言，这意味着同理心和大量研究。“我们无法真正猜测人们的想法，例如他们是否认为房间漂亮，”他说。“我们只能猜测他们的行为。所以在我们开始渲染项目之前，我们会问自己这样的问题，‘人们进入这个空间时会有什么感觉？人们将如何行动？他们会期待什么？'”

 

从套房望去，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

 

这种方法与电影有很大不同，电影中的角色和情节驱动观众的情绪反应。相反，Rémi 旨在通过将建筑空间转变为“记忆的容器”来点燃情感。

“参观一个地方是一回事，回来告诉你的家人和朋友这是另一回事。所以人们带回的记忆，这就是我们想要在渲染动画中反映的内容，”他说。正是通过这些记忆，他和Ten Over Media才能引发情绪反应。“我们正在打造这个地方的神话。”

 

酒店和游泳池的景色，Hotel Le Mas。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

 

在Ten Over Media客户营销团队的详细研究的帮助下，并与创意总监/孪生兄弟 Mathieu Anfosso 密切合作，下一步是准确定义他们想要吸引观众的情感心弦。

Rémi 指出，准确选择他们所选择的情绪很重要，不要使用宽泛的（略含糊的）情绪，例如“高兴”或“悲伤”。对于地中海项目 Le Mas 的拟议客户，他们选择了以下 3 种特定情绪：

1. 邀请
2. 安静
3. 保护

在整个渲染工作流程的其余部分，每个输出都是根据这三种引导情绪进行测量的。如果渲染感觉不“吸引人”，那么它就不适合。如果渲染的特点是到处都是响亮的声音和迪斯科灯光，那么它可能不会感觉很“安静”。

卧室，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

 

牢记这些情绪，Rémi 和他的团队随后构建了空间建成后将体验该空间的人的档案。他们问：

1. 他们是谁？
2. 他们为什么要去那里？
3. 他们到达那里后有什么期望？

在这一点上，他们知道他们想要针对哪些情绪。他们拥有将访问（或居住）该物业的人员的个人资料。

根据 Rémi 的说法，最后的准备阶段是“让自己站在观众的角度”，并对人们对设计的反应进行有根据的研究。凭借这种洞察力，Rémi 有了下一步所需的方向——确定要在渲染中包含哪些道具和对象。

 

将 3D 空间变成记忆的容器

在 Lumion 软件中，用户可以在内置内容库中找到6,300 多个模型和其他对象，从树木到家具再到照明等等。在可视化世界中，我们通常将这些模型视为“对象”或“资产”，但对于 Rémi，他将 Lumion 中的这些项目称为“道具”，他接近 Lumion 3D 编辑器就好像他正在构建一个真实的生活电影集。

根据 Rémi 的说法，通过让自己站在观众的角度，通过可用的研究来猜测他们的行为，然后您可以将道具融入场景中，并创造一个让观众在视觉和情感上都感到熟悉的空间。您可以创建 Rémi 所说的“记忆容器”。

 

大堂，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

 

例如，在Ten Over Media 的“ River Run ”项目中，研究表明，中年男性和女性的受众偏爱户外活动，例如远足或围坐在篝火旁。为了抓住这种户外的感觉，更好地与目标受众建立联系，Rémi 在小桌子上放了一个热水瓶和一副双筒望远镜，暗示着原始荒野和度假式放松的结合。

对于他们的“Hotel Le Mas”项目，Rémi 和Ten Over Media通过他们的研究进行筛选，发现由于酒店的规模和可用的许多便利设施，客人更愿意在抵达时探索酒店场地，而不是坐在他们的房间。

这种洞察力导致对渲染中使用的道具做出明确的决定。Rémi并没有专注于一桶冰中的香槟酒瓶，它传达了入住的信息，而是选择了两个已经装满的香槟长笛，客人可以在探索酒店场地时随身携带。

 

从餐厅眺望，Hotel Le Mas 由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

 

在选择道具和道具放置时，雷米提到“房间里的所有其他道具都是次要对象。他们不会分散注意力。”

从“ River Run ”中的双筒望远镜到“Hotel Le Mas”中的香槟，Rémi 与Ten Over Media 合作的许多动画中都清楚地看到了这种对道具和情感的关注。

然而，一个令人惊讶的道具是窗户。Rémi 将窗户视为“画布”，可以让您将外部世界用作艺术品，就像挂在墙上的画一样。通过在渲染中使用窗户作为画布，Rémi 将建筑设计与周围环境联系起来，利用景观加强了前面提到的三种引导情绪之一。

 

浴室，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

 

对于“Hotel Le Mas”项目，Rémi 想要表达的一种引导情绪是保护性。他想表现出酒店可以提供的保护感，尤其是在炎热的夏季。使用“窗户作为画布”的理念，Rémi 确保酒店客人可以在舒适的客房内从一天中最热的部分休息一下，而不会从窗户上失去地中海沿岸的壮丽美景。

 

情绪在运动

对 Rémi 来说，相机不仅仅是一个用道具捕捉场景的工具。这是一种讲故事的设备，可以以强大的方式将情绪推向表面。相机在增强（或分散注意力）您所瞄准的情绪方面具有巨大的力量。

“相机运动起着重要作用，因为它设定了基调并符合客户的期望和情绪。所以，如果我们想要的情绪是安静的，那么我们可能不想要一堆超快的镜头移动。”

这是有道理的。如果您希望观众感受到平和或宁静的感觉，那么光速相机移动很可能会产生相反的效果。例如，在“Hotel Le Mas”项目中，Rémi通过在腰部水平移动相机来增强保护情绪。通过这样做，他可以展示坐在地板上的人的 POV，就像他们在做瑜伽或只是在忙碌的一天中享受休息一样舒适和放松。

 

卧室，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

 

其次，摄影机运动必须真实，并符合观众对自然感觉的期望。不幸的是，这消除了大量的相机实验，但这很重要。从奇怪的、难以接近的角度拍摄的奇怪镜头只会分散电影的情感影响。

如果您不确定视频中的摄像机移动，Rémi 建议您问自己两个问题：

1. 这个镜头是你在现实生活中可以完成的吗？
2. 我是否展示了人们真正想要看到的房间透视图？

在大多数情况下，尤其是在建筑可视化方面，Rémi 将 Lumion 相机的运动视为第一人称视角，在观众和空间之间创造了至关重要的亲密关系。例如，在“River Run”视频中，地面角色的第一人称 POV 无缝过渡到天空中飞过湖面的鸟的第一人称 POV。为了做好这件事，雷米认为电影制作人和观众之间的信任至关重要。观众必须相信您是带领他们参观整个酒店的合适人选。

 

“电影是现代写作的一种形式，其墨水是淡的”

在 Lumion 中，您可以完全控制所有照明条件。由于 Lumion 中的照明有如此多的可能性，Rémi 知道他可以通过设置他将在其中工作的边界来为他的场景实现最佳照明。总的来说，他开始用他的灯光完成两件事：

1. 对场景进行真实的描绘
2. 在视觉上勾引观众

在许多属性动画和其他渲染中，一种流行的照明技术是展示火热的黄色日落或诗意的蓝色小时。虽然这种技术可能会创造出最引人注目的照明选项，但 Rémi 表示它也可能误导观众。

游泳池，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

 

例如，对于'Hotel Le Mas'，大多数客人会在中午或下午早些时候到达，而不是在客人在渲染中看到的令人惊叹的日落或蓝色小时条件下到达。

“当渲染与他们的真实体验不符时，这些人可能会感到失望，”Rémi 说，“你绝对不希望客人在他们第一次走进他们的房间时感到失望。相反，您希望照明准确并符合客人到达时的情绪和期望，并相信在现实中找到美。”

 

游泳池亭，Hotel Le Mas 由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

 

短暂的停顿后，雷米继续说道，“一位著名的法国诗人说，电影是一种现代写作形式，其墨水很淡。” Lumion 的优点在于，我们真的可以用光为所欲为，甚至可以隐藏光源。在电影制片厂真的做不到的事情。”

 

情感、体验和空间

从 Lumion 到电影制片厂再回来，Rémi Anfosso 在寻找情感的过程中不断寻找灵感。他一直在寻找情感在建筑空间中的表现形式，以及他如何通过使用道具、相机和灯光讲述故事来强化情感。制作一部在观众看过很久之后仍留在脑海中的电影。

 

正如雷米总结的那样，“当人们最终来到我们在电影中宣传的建筑物时，我们希望他们感觉好像已经到过那里。”

 

 

备注：本文翻译于Lumion博客