《星际公民》幕后花絮

我叫Joel Azzopardi，是Cloud Imperium Games的高级环境美术二级。我来自澳大利亚墨尔本🦘，但目前在英国。我毕业于墨尔本的互动娱乐学院，之后在一家VR游戏工作室工作，之后搬到英国参与《星际公民》的开发。

在上大学之前，我和哥哥一直喜欢制作电子游戏，他是我们中第一个尝试3D的人，教了我所有基础知识。

早期，像《星球大战》、《晨风》和《黑水晶》这样的作品真正塑造了我设计世界的愿望，所以我就在这里。

“垃圾桶”

我最近一直在构思几艘飞船;我觉得它们给了我一个很好的桥梁，既能构思细节的东西，又能想象出更抽象的背景和环境。我的最终目标是做环境设计，我觉得围绕一个主题设计环境很有帮助。

但我脑海里一直想设计一辆科幻垃圾车，采用我经常做的星球大战实用风格。我还想尝试一些比我平时习惯的更狂野的色彩调色板;在垃圾星球上制作垃圾车船是个很好的画布。

灵感来源

首先，我借鉴了现实世界的垃圾车的形状语言，因为我不想让飞船感觉像是带有飞船助推器的真实垃圾车。

当然，里面也有一些星球大战的内容。我尽量遵循星球大战中用于飞船设计的三形法则;它要求你能用三种主要形态描述或绘制一艘飞船。我还研究了太阳系中的一些行星作为色彩搭配。我喜欢金星表面的照片——柔和的绿色，带点红色。

工具

我用Substance Painter做了一些飞船纹理和小角色，后期处理（调色和一些涂色）。

但大部分作品的主要工具是Blender，而我几乎每天都用到的一些值得注意的插件是Hard Ops和Boxcutter。我觉得这些插件非常有助于概念构思和最终网格的制作，因为它们让一切变得非常快速。在我看来，将设计与网格拓扑分离，对于用3D来概念化至关重要。在网格拓扑中看到设计并用该拓扑来执行可能非常有限，因为你只看到了部分可能性;在脑海中看到一个形式并能够毫无限制地执行它，是更好的。

建模

建模没什么特别的——正如我之前提到的，对我来说，设计优先于拓扑。保持简单，利用修饰符让我能快速尝试各种方法。

我这次做的一点不同是为飞船制作了自定义可铺砌/修边纹理，而不是像之前那样用一些通用的可铺砌面板高度图。这种方法帮助我减少了在复杂着色器上的时间，让飞船感觉更贴地，因为我主要依赖纹理。这也帮助我处理了一些更抽象的领域。你可以免费获得一些细节，只要试试UV布置。有时候你知道想要细节，但又不知道具体是什么——拥有自定义纹理并随意调整贴图，能带来意想不到的效果。

我非常喜欢这种方法，因此也将其融入了我当前和未来的一些概念中。我已经开始编写一些通用科幻纹理的库，未来会有更多变化。贴纸机在这里很有用，可以快速映射纹理图的一部分。

我通常负责动画飞船的机械结构;起落架、斜坡、门等，因为我喜欢确保它们能正常工作，这对设计有帮助。在设计中加入一些限制以支持飞船机械功能，是缓解设计开放性的好方法。毕竟，形式遵循功能。这艘飞船也不例外，我做的其他飞船——我只是决定不展示它动画的镜头。

角色介绍

我的“比例参考”人物通常只是用Photoshop绘制来表现比例，但我通常让他们比较阴影化，只用他们的轮廓，因为我绘画技术不够好。所以我决定尝试用Blender的雕刻工具，先在3D中做角色建模，然后在Substance Painter里快速做一个贴图。我非常享受这个过程，我觉得效果不错。我买了一些服装设计的书，最近一直在看，所以我想以后会多做这类工作。就角色美术标准而言，这没什么特别的，但作为一个概念，我喜欢最终的效果。

创作

我很早就知道了大致的构图和我想要的背景。这次我想多玩玩比例，不是用飞船填满画面，而是让场景成为一个讲故事的部分。我通常会新建一个Blender场景，把所有组件作为实例集合导入，这样可以让所有组件稍微分开一些。

在搭建好新场景并把所有部件搬进来后，我通常会放下一台摄像机，放置我的焦点。然后我开始处理前景和背景元素。

能够运行两个（或更多）视口，让我设置一个视图检查构图，另一个视图自由导航，这样我就能随时看到相对于构图的变化。有点像Photoshop里的导航员，但多了更多花哨功能。

它也非常适合尝试构图的不同元素，看看什么有效，并发现一些有趣的意外，比如场景背景。我最初让天空在整个地平线上都能看到，但正如我之前提到的，我想在这件作品中更多地玩弄比例。

所以我决定把我的一个垃圾堆放大，知道可以用雾隐藏大部分罪案。

渲染与后期处理

我用GTX 3090渲染了最终图像，大约用了5分钟，采样量大约1000个。

我通常能用更少的样本，但我有些萤火虫问题想解决。话虽如此，5分钟对我来说已经算是很快了，去噪效果帮助很大。

我仍然依赖Photoshop做大量后期处理和清理，以及添加最后的细节——尤其是灯光，因为优化并不是构思时的前置考虑。有时渲染速度相当快，方便检查建模和构图迭代，但你想融入光照的细节可能需要一段时间才能在最终画面中显现。随着CyclesX即将到来，我相信我后期处理时会越来越少依赖Photoshop。

我很早就知道想在天空中加入一些红色——我很喜欢我手里的一些金星参考照片，所以我开始填充天空。

然后我用相机RAW滤镜调整了不同元素的色调和饱和度，比如高光和阴影。

然后我加入了蒸汽、镜头光晕、灰尘等特效。

我的后期处理基本上是80%的光照和一些小修饰，当画面看起来太3D生成时。

后期处理前

后期处理后

此外本地性能不够的话，可以用渲云云渲染平台。渲云基于分布式云计算架构的云渲染，能把渲染任务拆开后并行处理，大大提高渲染效率。32核起步的高性能云主机可以弹性扩展到192核，应对超大型场景和动画不在话下。